《喬家的兒女》：快來(lái)“喬喬”平凡歲月里的煙火氣

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近日，由正午陽(yáng)光出品，原著作者未夕擔(dān)任編劇，打開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，白宇、宋祖兒、毛曉彤、張晚意領(lǐng)銜主演的家庭情感劇《喬家的兒女》正在江蘇衛(wèi)視美好劇場(chǎng)熱播。該劇以南京三十年的發(fā)展變遷為布景，描寫了喬家五個(gè)孩子在艱苦的年月里互相扶持、相依為命的閱歷，展現(xiàn)了普通日子中的堅(jiān)韌與美好。

憑借實(shí)在的年代質(zhì)感、細(xì)膩的情感故事、生動(dòng)立體的人物形象，以及溫暖勵(lì)志的精力內(nèi)核，《喬家的兒女》一經(jīng)開(kāi)播便收成好口碑和高收視。

年代共識(shí)交錯(cuò)家庭情感

普通故事引發(fā)強(qiáng)共識(shí)

少年喬一成正躺在竹床上，看著塑料膜里的積水發(fā)愣，還沒(méi)等他享受幾秒安靜的獨(dú)處韶光，幾個(gè)小腦袋就鉆進(jìn)來(lái)。“哥，你看什么呢？”“哥，我餓了”，少年的夢(mèng)被打斷了。他帶個(gè)弟弟妹妹穿梭過(guò)狹隘矮小、日子氣十足的水泥冷巷，來(lái)到破舊老屋，這里是喬家，故事從這里開(kāi)端。

大街、冷巷、屋舍、家具，七十年代末的布景風(fēng)格散發(fā)出濃濃年代感?！秵碳业膬号肥且徊靠讨黠@年代烙印的家庭情感劇。從1977年到2008年，全片時(shí)間跨度三十年。在那個(gè)物資匱乏的年代，一個(gè)并不富裕且子女眾多的家庭里，日子自然是一地雞毛，這也是那個(gè)年代普通家庭縮影。

但是，日子的嚴(yán)酷總是來(lái)得猝不及防。在生下最小的兒子七七后，喬母意外身亡，這讓原本困難的喬家雪上加霜。母親的逝世并沒(méi)有讓父親喬祖望（劉鈞 飾）有所改變，他依然以打牌、喝酒度日，對(duì)孩子不聞不問(wèn)。無(wú)法之下，12歲的大兒子喬一成承當(dāng)起家庭重?fù)?dān)。不只要照顧弟弟妹妹的日常日子、教導(dǎo)功課、開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)、帶妹妹治病，還要照顧襁褓中嗷嗷待哺的嬰兒。一夜之間，少年變成了“我們長(zhǎng)”。

《喬家的兒女》開(kāi)篇經(jīng)過(guò)喬母的離世告知了很多故事布景、家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系，緊接著經(jīng)過(guò)一連串日子細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出一個(gè)普通家庭困難而實(shí)在的日子境況。加點(diǎn)豬油、悄悄吃糖、舔七七喝完米湯后的碗底、悄悄養(yǎng)雞把雞蛋拿去賣、收糞車、家里的簡(jiǎn)單裝修，這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)快速將觀眾代入那個(gè)年代。在第一集不過(guò)四十多分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，導(dǎo)演打開(kāi)宙以明晰明快的敘事將信息傳遞給觀眾，觀眾已然知曉這個(gè)家庭面臨著什么。

在隨后幾會(huì)集，導(dǎo)演也沒(méi)有故意制作戲劇沖突，在淡淡的敘事基調(diào)中，經(jīng)過(guò)細(xì)節(jié)推動(dòng)敘事和人物形象塑造。五個(gè)孩子的命運(yùn)去向何處？理想和實(shí)際的較量中，他們將閱歷怎樣的取舍和掙扎？喬家兒女們的故事緊緊抓住觀眾的心。

除了人物的命運(yùn)感，一座城市的年代變遷也使得《喬家的兒女》迸發(fā)出更多親切感和前史感。該劇以南京為故事布景，這是一座充溢日子氣息的城市。劇中，鹽水鴨、小籠包等南京特色美食瞬間喚醒觀眾的味蕾。夫子廟、玄武湖、中山陵、雞鳴寺等眾多南京地標(biāo)性建筑在劇中“閃現(xiàn)”。“干么事”“擺得不得了啊”，偶然蹦出的幾句地道南京話更讓觀眾直呼“帶感”。從道具、服裝、制景等小細(xì)節(jié)，到年代大布景，《喬家的兒女》在年代感的復(fù)原上都做到了精雕細(xì)琢，生動(dòng)復(fù)原了地道南京味兒，將觀眾馬上拉回了解的舊韶光。

《喬家的兒女》敘述的故事很普通，但它是一個(gè)好故事，一個(gè)屬于普通人自己的故事。劇中既有每個(gè)普通我國(guó)家庭都曾有過(guò)的類似閱歷，又有著那個(gè)年代的烙印，年代情共識(shí)織家庭親情，深切地激發(fā)起觀眾內(nèi)心深處的情感共識(shí)。

不完美的人物

才是日子本味

二十世紀(jì)八十年代，是一個(gè)充溢懷舊顏色的前史時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文明、社會(huì)等各個(gè)領(lǐng)域呈現(xiàn)出朝氣蓬勃的氣象。普通大眾作為這段前史的重要參與者，如何呈現(xiàn)他們的日子狀況和精力面貌，是擺在創(chuàng)造者面前的年代課題。

《喬家的兒女》除了劇情精彩，更大的魅力在于實(shí)在心愛(ài)的人物。劇中不存在完美人設(shè)，每個(gè)人物都是豐厚的多面體。正是這樣有缺陷、不完美的人物，才有普通的悲喜冷暖，才領(lǐng)會(huì)得到日子本味。

從已播劇情來(lái)看，自私的父親喬祖望、擔(dān)起家庭重?fù)?dān)的兒子喬一成，這兩個(gè)人物的性情特征非常明顯，這也源于該劇在人物塑造上的求真。

喬祖望的父親形象在當(dāng)下觀眾看來(lái)難以了解，卻是一個(gè)極具代表性的人物。那個(gè)時(shí)分，家里子女多，徹底是放養(yǎng)狀況，物質(zhì)和精力的匱乏使得家里的好東西都是先給老一輩享受。面臨這樣的父親，作為大哥的喬一成早早接受了“長(zhǎng)兄如父”的實(shí)際。母親走后，他一人挑起家庭重?fù)?dān)。喬一成仁慈剛毅，卻也有著被日子強(qiáng)逼出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)、小氣和偶然的冷漠。他有激烈的家庭責(zé)任感，同時(shí)，他比任何人都巴望具有一個(gè)好前程。當(dāng)四美要被他人收養(yǎng)時(shí)，他懇請(qǐng)對(duì)方收養(yǎng)自己，由于他想讀書。當(dāng)父親讓他拋棄學(xué)業(yè)盡早作業(yè)賺錢時(shí)，他決然選擇考大學(xué)、考研，為自己的人生一步步做著規(guī)劃。

此外，喬家二姨魏淑芳（劉琳 飾）這個(gè)人物也生動(dòng)立體。姐姐逝世后，她忙前忙后幫著照顧喬家的孩子們。但是，這個(gè)人物并非徹底熱心和忘我。當(dāng)?shù)弥咂哂锌赡芑加行郝楸詴r(shí)，她怕這個(gè)病會(huì)帶來(lái)諸多麻煩，馬上將孩子送回喬家。除了人物本身的可看性，劉琳的精彩演繹更是讓人物家喻戶曉。

從之前曝出的預(yù)告片來(lái)看，跟著劇情推動(dòng)，劇中人物的性情會(huì)愈加明顯。有擔(dān)當(dāng)?shù)拇蟾鐔桃怀桑ò子?飾），憨厚仁慈的喬二強(qiáng)（張晚意 飾），慎重溫柔的喬三麗（毛曉彤 飾）、熱心陽(yáng)光的喬四美（宋祖兒 飾）、乖巧的喬七七（周翊然 飾），《喬家的兒女》對(duì)每個(gè)人物的描寫都在尋求性情的明顯和形象的立體，這也決定了他們各自的命運(yùn)走向天壤之別。

同時(shí)，每個(gè)人物性情的塑造又有可信的來(lái)歷，可信度高。身世底層的喬家人，見(jiàn)識(shí)著人情百態(tài)，他們沒(méi)有極好和極惡，在年代的變遷中演繹著人物命運(yùn)的起落，日子的崎嶇和轉(zhuǎn)機(jī)都在情理之中，沒(méi)有金手指、沒(méi)有高深的人生哲學(xué)或行動(dòng)指南，卻讓觀眾從每個(gè)人身上都感受著旺盛的生命力與活力。

以溫情為底色

讓光亮照進(jìn)實(shí)際

喬母的忽然離世對(duì)喬家人來(lái)說(shuō)是喪命的沖擊，但是，比這更嚴(yán)酷的是日子的重壓讓他們來(lái)不及悲傷就必須學(xué)著長(zhǎng)大。卓別林說(shuō)，用特寫鏡頭看日子，日子是一出悲慘劇，但用長(zhǎng)鏡頭看日子，它就是出喜劇?！秵碳业膬号芬嗳绱?。原著中有句話，所謂家人，就是生射中有些痛苦，他們相互給予，卻又相互治愈。盡管故事的開(kāi)篇讓人唏噓日子的嚴(yán)酷，但艱苦年月里互相扶持的畫面非常打動(dòng)人心，為該劇添上一抹溫暖的底色。那一絲偶然照射進(jìn)實(shí)際日子的光亮，也讓喬家人濃濃的親情更有力量。

喬母逝世后，二姨夫不只給了喬家人諸多照顧和幫助，他也是少年喬一成生射中的一束光，給予其精力上的慰藉和支持。劇中的有一幕令人形象深入，被父親痛打后的喬一成跑上城墻，二姨夫找到他并安慰他?；丶衣飞?，一成和弟弟妹妹們路過(guò)這個(gè)城市最安定的一條路，看著小洋樓明亮的窗子，下決心好好學(xué)習(xí)，憑自己的才能做一個(gè)有長(zhǎng)進(jìn)的人，跳出這樣的生存環(huán)境。而喬家的第一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)也正是來(lái)自喬一成考上大學(xué)，這對(duì)喬家人是天大的好消息，振奮著這個(gè)小家庭的士氣。

表哥齊唯民是七七生射中的一束光。當(dāng)?shù)弥赣H由于小兒麻痹把七七送回喬家時(shí)，齊唯民非常氣憤，他找回七七，帶他去醫(yī)院治病，并將七七帶回家持續(xù)收養(yǎng)。在七七的生射中，齊唯民大都時(shí)分扮演的是一個(gè)父親的人物。

跟著劇情的推動(dòng)，人物的命運(yùn)走向也愈加明晰，工作、婚姻、家庭，親情、友誼、愛(ài)情，喬家的五個(gè)孩子在各自的人生軌跡上行駛著，他們好像五條伸向不同方向的枝丫，閱歷著風(fēng)雨的擊打，也感受著陽(yáng)光的滋補(bǔ)，而他們?cè)谀嗤晾锏母冀K緊緊的抱在一同。

《喬家的兒女》生動(dòng)展現(xiàn)著建造美好日子的努力和對(duì)人情世故的洞悉。故事布景起于七八十年代，其時(shí)的我國(guó)社會(huì)閱歷飛速發(fā)展過(guò)程，劇中每個(gè)人物也保持著高昂向前的狀況。喬家的兒女們閱歷過(guò)痛苦的檢測(cè)，也迎來(lái)過(guò)希望和溫暖，一路走得跌跌撞撞又熱熱鬧鬧。說(shuō)不上美滿，也各有缺憾。盡管各人有各人的泥潭，但為了那向上的一點(diǎn)光亮，我們都在努力日子。他們的人生故事向觀眾傳遞出“低谷中求攀爬，絕望中求生存，用歡笑和達(dá)觀書寫人生百態(tài)”的人生哲理，整個(gè)劇在詼諧與淚水的交替中有序地進(jìn)行，令觀眾的追劇體會(huì)愉悅痛快。

溫情表達(dá)、正向價(jià)值引領(lǐng)，是家庭劇不能丟棄的初心和內(nèi)核。這樣一個(gè)普通小家庭的悲苦喜樂(lè)告訴觀眾，閱歷過(guò)崎嶇磨煉會(huì)讓真情愈加堅(jiān)決與寶貴，也向觀眾傳達(dá)了能指引人生的正能量精力。這樣一部源于日子，又回歸日子的用心之作，其精彩的故事和深入的內(nèi)在，值得細(xì)細(xì)品味。