生動(dòng)細(xì)膩的筆觸、鮮活立體的人物、火辣的生活流情節(jié)……最近，你是不是也沉浸在“喬家人”的日常里，與他們一起哭一起笑一起鬧？在江蘇衛(wèi)視幸福劇場播出一周，《喬家的兒女》豆瓣開分，4萬多網(wǎng)友打出了8.7的高分。在競爭白熱化的暑期檔下半場，這部出自“國劇門臉”正午陽光的又一精品力作，以“最佳口碑”領(lǐng)跑。
“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向認(rèn)為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活是最容易引起共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢？”昨日，《喬家的兒女》編劇未夕在接受江蘇衛(wèi)視專訪時(shí)，這樣說道。
未夕不僅是編劇，也是《喬家的兒女》同名小說作者。她最懂得，如何把喬家的故事用影視化手法去呈現(xiàn)。打破原著以時(shí)間為線索的架構(gòu)，把人物和事件融合在一起，形成了更為強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)，這無疑是牢牢吸引住觀眾的關(guān)鍵。喬家的故事正在娓娓道來，未夕希望觀眾慢慢看，用心體會(huì)劇集所要傳達(dá)的主旨，就像主題曲里唱的：“生活總該迎著光亮，再跌跌撞撞也要堅(jiān)強(qiáng)。”
專注寫好文學(xué)劇本
放心交給正午陽光
未夕小說《喬家的兒女》出版于2012年，直到2018年才等到最合適的影視化團(tuán)隊(duì)——正午陽光。負(fù)責(zé)小說甄選和劇本策劃的總監(jiān)陸維，在海量文學(xué)作品中“淘”到這本小說，并推薦給了董事長侯鴻亮。“侯總拍板，整個(gè)過程還是挺順利的。”未夕說，侯鴻亮覺得《喬家的兒女》題材很好、文字細(xì)膩，決定購買版權(quán)，并邀請她做文學(xué)劇本的改編。
從《偽裝者》《瑯琊榜》到《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，多部爆款口碑劇都力證，正午陽光的IP翻拍成功率極高。未夕說：“正午陽光專業(yè)、認(rèn)真、口碑好，我的主要任務(wù)就是寫好文學(xué)劇本，把這個(gè)作品放心、欣喜地交付出去。”2019年11月，未夕開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作。3個(gè)月后，第一版劇本完成。雖然新冠肺炎疫情推遲了開機(jī)時(shí)間，但未夕和正午陽光團(tuán)隊(duì)還是保持著頻繁的溝通，“后來就是持續(xù)地修改，一直到9月份，劇集開拍。”
第一次與正午陽光合作，未夕感受到了他們的專業(yè)?！秵碳业膬号饭适掳l(fā)生在南京，劇組專門到南京電影制片廠請了一位老美工師傅，來為美術(shù)置景把關(guān)。“劇中房屋的構(gòu)造其實(shí)是既生活又戲劇的。”未夕說，很多場戲都是在屋頂平臺上抒發(fā)情感，劇組為了搭建這個(gè)平臺，對老南京的民居做了一些改變，但巷子的格局、門頭、廚房都非常南京化，跟北京的胡同、蘇州的弄堂完全不一樣，還原度非常高。
在未夕心中，正午陽光美術(shù)置景組是“永遠(yuǎn)的神”，“他們真的很了不起！記得當(dāng)時(shí)導(dǎo)演給我看手機(jī)里的一段視頻，告訴我喬家是什么樣子，我一看到就熱淚盈眶，很多童年的記憶都出現(xiàn)了。還有紅星電影院、虹板橋派出所……南京當(dāng)年的一些地名也許滄海桑田不存在了，但是這段生活被我們保留了下來，特別特別好。”
打破原著時(shí)間線
人物與事件融合成戲劇沖突
文學(xué)與影像是兩種表達(dá)方式，如何在小說情節(jié)與影視合理化之間進(jìn)行平衡，對編劇來說是最大的考驗(yàn)。“《喬家的兒女》是我自己的作品，改編難點(diǎn)其實(shí)不是特別明顯。我的觀點(diǎn)是，小說是小說、劇本是劇本，這是兩個(gè)完全不同的概念。”未夕的改編理念是，首先故事主旨不能變，體現(xiàn)家庭團(tuán)結(jié)的力量，展現(xiàn)時(shí)代環(huán)境下普通民眾的生活狀態(tài)，“抓住了主旨，情節(jié)是可以變動(dòng)的，但人物的命運(yùn)不能扭曲，我覺得可以大刀闊斧的對書的內(nèi)容進(jìn)行改編，突出戲劇的沖突和細(xì)節(jié)。”
小說《喬家的兒女》以時(shí)間為線索，將三十年社會(huì)發(fā)展變遷作為背景，喬家五個(gè)孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實(shí)的感受。未夕說，劇本若循著小說的脈絡(luò)去寫，“生活流”就會(huì)變成“流水賬”，況且這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯(lián)系，最怕把人物給寫散。
經(jīng)過細(xì)致的劇本討論之后，未夕和導(dǎo)演張開宙確認(rèn)了修改方向：“打破原先的時(shí)間線，在一個(gè)大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)。”以“二強(qiáng)挨打、一丁上門”這一情節(jié)為例，小說里是一前一后發(fā)生的事，“我把這兩件事融在一塊，寫的是一丁上門那天正好二強(qiáng)被打，這樣就把很多人物都串聯(lián)在一起了。”
小說里的人物都活在泥潭里，想要掙扎著出來，卻越陷越深。未夕說，劇本在整體基調(diào)上也做了調(diào)整，“觀眾會(huì)看到溫暖多過陰郁，這是我們整個(gè)時(shí)代所需要的一種力量。”以小一成舉報(bào)父親賭博挨打之后的情節(jié)為例，書里寫他跑到一個(gè)廢棄工地躲進(jìn)了水泥管里，“一成害怕的時(shí)候想躲進(jìn)媽媽的懷抱，但他沒有媽媽了，這根水泥管其實(shí)是母體的象征。后來，還是小嬰兒的七七爬進(jìn)水泥管，完成了兄弟之間第一次的靈魂對視，也映照著之后救贖他的還是七七。”
未夕表示，隱喻太多會(huì)讓觀眾迷惑，電視劇需要的是更具象的解讀，于是她改成了一成往城墻上跑，而找到一成的人是最善良的姨夫，對他說“人的生命當(dāng)中都有光，我們活著就是為了一個(gè)希望，就是為了抓住這個(gè)光”。“我發(fā)現(xiàn)這一幕出來的效果是很好的，整個(gè)基調(diào)是往上的，傳遞雖然困苦，但還是要向上向好、向著光亮的內(nèi)核。”
筆下人物源自生活
復(fù)雜立體又極為真實(shí)
作為編劇，未夕卻沒有看過《喬家的兒女》的成片，“本來是想提前去北京看片的，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系沒去成，所以我現(xiàn)在是跟大家一起追劇。”和廣大觀眾一樣，開篇兩集，未夕就被小演員擊中了淚點(diǎn)：“我很意外，沒想到小演員會(huì)這么出彩。其實(shí)最難拍的就是小孩戲了，這些00后、10后的孩子沒有過那樣的生活經(jīng)歷，怎么就演得那么好？我想這就是共情，雖然年代不一樣，但共情能力是一致的。”
《喬家的兒女》開播，首先沖上熱搜的就是“渣爹”喬祖望。觀眾們的評論令未夕印象深刻，“他們一邊罵這個(gè)‘渣爹’，一邊說他就像家里的誰誰誰。”未夕說，小說里的人物和故事都來自于她對生活的觀察，劉鈞用傳神的表演呈現(xiàn)了一個(gè)特別貼近現(xiàn)實(shí)的人物，“你會(huì)看到他有些時(shí)候流露出的‘父性’，比如對三麗的愧疚，送走四美時(shí)臉上的悲傷，一成考上大學(xué)時(shí)的欣慰感，這些都是也是真實(shí)的。我不是為了洗白他，這個(gè)人物就應(yīng)該是立體的。”
解讀筆下的人物時(shí)，未夕稱一成、四美像爸，二強(qiáng)和三麗像媽，“成長過程當(dāng)中，父母一定會(huì)在孩子的性格上打上烙印，哪怕你想急于擺脫這種烙印，想去否認(rèn)它，但它依然還是存在的。”在她看來，《喬家的兒女》這出戲里沒有絕對的壞人，也沒有絕對的好人。比如很多觀眾喜歡的二姨，“她對小七伸出援手，從小照顧到大，這是她人性的高光。但她也是一個(gè)普通的市井大媽，也會(huì)有背后議論喬家孩子們的時(shí)候，也會(huì)招人罵。”
劇中的核心人物喬一成不是“圣人”，而是復(fù)雜的人。“觀眾說他很會(huì)懟人，甚至有些陰陽怪氣，這是我創(chuàng)作這個(gè)人物的特色”。未夕說，當(dāng)初寫這個(gè)人物時(shí)并沒有把他往“長兄如父”的主題上去寫，“我覺得他就是一個(gè)普通人，生在一個(gè)糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，但又在抱怨中，為自己的兄弟姐妹奉獻(xiàn)著。直到故事的最后，他才明白這個(gè)家庭才是他真正的歸屬和依賴。”而在喬一成的身上，未夕也寄托了她對普通百姓生活的理解，“我們生活中有很多困苦，每個(gè)人都有自己的泥潭，為了一點(diǎn)點(diǎn)向上的光，我們都要不斷努力。”
受原生家庭影響
喬一成的婚姻觀偏狹隘
孩子們小的時(shí)候，擔(dān)心他們的溫飽問題；長大成人了，又操心他們的事業(yè)和愛情，喬家的故事始終牽動(dòng)著觀眾的心。尤其是最新播出的劇情里，一成、二強(qiáng)、三麗的愛情都發(fā)生了：一成與苦澀的初戀告別，與葉小朗步入婚姻；二強(qiáng)對師父馬素芹心生情愫，三麗遇見了一丁。未夕笑言：“我們這個(gè)戲總體來說不是愛情戲，但一個(gè)家庭的幾個(gè)孩子無可避免會(huì)有愛情和婚姻，而且愛情和婚姻是裹挾在一起的。”
一成與居岸“一吻結(jié)束”的初戀，與葉小朗的“閃婚”，是近期最熱議的話題。未夕剖析說，原生家庭對一成的影響太深，“他很自卑，誰能給他帶來一點(diǎn)小快樂就覺得欣喜；跟他同命運(yùn)的人，也會(huì)很喜歡。雖然居岸的家庭條件不一樣，但她的原生家庭不幸福，她一輩子都在反抗母親。”
與葉小朗早早結(jié)婚，也是為了逃離，“一成選擇結(jié)婚，一部分是為了愛，一部分是想要趕快擺脫這個(gè)家，有一份真正屬于自己的生活。他看到弟弟妹妹都長大了，可以放下這份重任去過自己的生活，希望萬家燈火之中有一盞屬于他的就好。但其實(shí)，這是一種比較狹隘的婚姻觀，包括他后續(xù)的婚姻，他的自卑、怯懦、懷疑，都是他性格上的問題，也是原生家庭給他帶來的一種影響。但是好在最后，大家都能夠慢慢走出來。”
葉小朗出場之后，這個(gè)人物引起了一些爭議。未夕希望觀眾能多一點(diǎn)耐心，“我們不妨往下再看看，給人物一點(diǎn)時(shí)間，看看這些年輕人的愛情到底往哪兒走。”
感謝觀眾的真情實(shí)感
平凡生活最能引起共鳴
《喬家的女兒》于8月17日在江蘇衛(wèi)視幸福劇場開播，加入熱熱鬧鬧的“暑期檔”戰(zhàn)場。作為“國劇門臉”正午陽光的又一精品力作，第一集就牢牢抓住了觀眾的心，紛紛給出“五星好評”。8月24日，《喬家的兒女》豆瓣開分，4萬多網(wǎng)友打出了8.7的高分，拿下同檔期電視劇的“最佳口碑”。
“我很感激，非常感激。”未夕坦言，觀眾真情實(shí)感追劇令她很感動(dòng)，“一個(gè)作品能夠讓大家去解讀，是一件令人欣慰的事情。我要做的就是盡心盡力創(chuàng)作，把一切都交給觀眾。”觀眾們剖析人物、解讀情節(jié)的篇篇長文，未夕都看到了，“大家問編劇要不要出來說一下？我覺得無論怎么解讀劇情、解讀人物，都會(huì)影響大家觀劇的感受。其實(shí)當(dāng)我把文學(xué)劇本交給正午陽光這樣一個(gè)靠譜的團(tuán)隊(duì)之后，作為寫作者，我就應(yīng)該‘隱身’了。”
未夕更喜歡像普通觀眾一樣，每天守候《喬家的兒女》更新。問她這部劇何以如此動(dòng)人？她感嘆：“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向都認(rèn)為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活是最容易引起共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢？作為我來講，我永遠(yuǎn)要把筆觸放到平凡生活這一塊，這是我擅長的，是我喜愛的，也是我真誠想要表達(dá)給觀眾的。”
