《大清鹽商》央視八套熱播 政商寓言，弊癥數(shù)百年

假若真引經(jīng)據(jù)典把歷史上真實(shí)的“兩淮鹽引案”搬上銀屏，想必這里面真正吸引人眼球的部分永遠(yuǎn)是其間的“官爭(zhēng)”與“權(quán)弄”，畢竟這里面裹進(jìn)來(lái)的大人物便有和珅、紀(jì)曉嵐、盧見(jiàn)曾、劉統(tǒng)勛之重，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)，任誰(shuí)也不會(huì)想到會(huì)以汪朝宗這在整個(gè)體系里微不足道的鹽商來(lái)主唱這場(chǎng)大戲。汪朝宗，原型人物應(yīng)該是乾隆時(shí)期江南頭號(hào)鹽商江春，史上三次進(jìn)京為皇太后祝壽，兩次在乾隆下江南時(shí)捐修行宮，官拜一品布政使銜可謂是風(fēng)頭一時(shí)無(wú)倆。

可即便如此，江南鹽引案還是把他拖下了泥潭，日后家道不興市道也不旺，落魄到連續(xù)讓乾隆出面救濟(jì)的地步，再不復(fù)昔日光景。由此可見(jiàn)，“兩淮鹽引案”的政商影響有多大，大到兩淮鹽商十去八九，大到盧見(jiàn)曾赴死紀(jì)曉嵐流放，大到一百多號(hào)大小官吏都為之掉了腦袋……所以說(shuō)史上真實(shí)案件的傳奇色彩是當(dāng)下文字難以言之三兩成的，拎出一半來(lái)講講也遠(yuǎn)比那些什么四大奇案、八大奇案精彩得多，之所以幾百年來(lái)不為人所重視，原因只是此乃商人們的隱痛，扯出的政商關(guān)系永遠(yuǎn)都是噩夢(mèng)般的死結(jié)，坊間戲班子與江湖藝人們是絕不愿當(dāng)著金主們的面去揭這重瘡疤的。

《大清鹽商》不是站在商人立場(chǎng)大唱贊歌的戲，而是要借著這復(fù)雜的政商關(guān)系去痛陳其弊端，施政者們的欲望才是這股金融漩渦的源頭，大貪巨腐與奢靡浪費(fèi)也均隨之而來(lái)，并不能單憑一兩宗案子清理幾個(gè)蛀蟲(chóng)便能解決全部問(wèn)題。所以，不奸不足以為商，不頑不足以安身，這里面會(huì)有一個(gè)自上而下的因果效應(yīng)。細(xì)看一下這中間的枝節(jié)便有些端倪浮現(xiàn)，鹽商們第一要繳納的是“營(yíng)金”，也就是鹽業(yè)專營(yíng)的規(guī)模性銀兩；其二要繳納的則是“鹽稅”，性質(zhì)是依照出貨量多少向朝廷繳納的稅負(fù)；其三要分繳漕運(yùn)、保安、陸憑、穿省等一系列專項(xiàng)費(fèi)用，都是地方政府為補(bǔ)充府庫(kù)的收支性銀兩；其四，還要承擔(dān)一大筆孝敬地方各級(jí)官員們的“養(yǎng)廉”銀子，這部分支出不入戶部與財(cái)輸?shù)膸ざ苯颖灰灰凰瓦_(dá)衙門分發(fā)。

但在電視劇中，我們又知道了一項(xiàng)支出“提引”，也就是“帑銀”，這部分其實(shí)并不是戶部掌管的正規(guī)財(cái)政收入，而屬于內(nèi)務(wù)府管理的“小金庫(kù)”，是皇帝增發(fā)“提引”計(jì)劃，通過(guò)的孝敬作為其揮霍的專項(xiàng)資金。有了這自上而下，自內(nèi)而外的一系列龐雜的支出，可見(jiàn)其間的余利有多大，而鹽商們的負(fù)擔(dān)又有多重。想一想，清代兩淮鹽業(yè)的稅收能占到全國(guó)稅收的四分之一，這巨大的財(cái)富空間幾乎算的上是國(guó)之“命脈”，誰(shuí)又不想擠進(jìn)這個(gè)看似繁華的漩渦里分一杯羹。

貪腐，一度是全劇最初力主清肅的頑癥，令阿克占領(lǐng)命赴江南清查鹽案，幾乎就令事件篇幅靠攏向“揚(yáng)州無(wú)戰(zhàn)事”，可是等到阿克占真到了揚(yáng)州履任而揚(yáng)州鹽業(yè)也為之人心惶惶之后，整個(gè)戲劇也就發(fā)生了一個(gè)巨大的顛覆。兩淮鹽業(yè)真正的問(wèn)題不在于誰(shuí)拿走了多少銀子誰(shuí)動(dòng)了皇帝煎鍋上的烙餅，而是缺少一個(gè)明晰的制度來(lái)給予上下制約，完全憑人情理事，從乾隆到地方官無(wú)不如此，而鹽商們也唯能憑不斷的人情孝敬來(lái)保全自己不受其害，促成了貪腐成為了約定俗成的習(xí)慣，并不斷加劇家中。所以憑此變化看來(lái)，《大清鹽商》的寓言式解讀也是成立的，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的當(dāng)下中國(guó)社會(huì)也有著很深層的影照性，是以民生為引呼吁法制社會(huì)的盡早實(shí)現(xiàn)，讓政商關(guān)系能在一個(gè)法律與制度的框架內(nèi)更加健康的被建立，當(dāng)然，這仍只是個(gè)祈望，要看整個(gè)施政體憑怎樣的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

《大清鹽商》中可謂是名角名家云集，幕前幕后陣容可謂是相當(dāng)之豪華，張嘉譯所飾演的義商汪朝宗與張志堅(jiān)所扮演的新鹽政大臣阿克占可以說(shuō)是針?shù)h相對(duì)的兩大敵手，對(duì)弈精彩，演技精湛。而倪大紅飾演的乾隆與霍青飾演的鹽運(yùn)使盧德恭則也功力深厚，一行一動(dòng)之間城府立見(jiàn)，也堪稱亮點(diǎn)。而更難能可貴的是出演阿克占師爺何思圣的郭曉峰，老成持重，無(wú)時(shí)不在展現(xiàn)著自身睿智的一面，給予阿克占這個(gè)過(guò)于強(qiáng)硬的角色以很多戲劇意義上的彈性彌補(bǔ)，算得上是點(diǎn)睛式的人物。

整個(gè)2014年年末，韓曉軍連續(xù)以《四十九日·祭》、《鏢門》和《大清鹽商》數(shù)部歷史大戲輪播，可以說(shuō)是風(fēng)頭正勁，來(lái)勢(shì)洶洶，讓業(yè)內(nèi)外真正重視起了他的導(dǎo)演功力與創(chuàng)作銳氣。在導(dǎo)演層面，他很重視畫(huà)面呈現(xiàn)，對(duì)鏡頭語(yǔ)言的訴求要更加極致一些，這一點(diǎn)與他身后推動(dòng)的名師張黎有著相得益彰的契合。這一點(diǎn)，在《大清鹽商》的拍攝中顯得格外鮮明，畫(huà)里畫(huà)外都在盡溯歷史美學(xué)與江南風(fēng)情，時(shí)時(shí)都有視覺(jué)層面的生花妙筆，讓人贊嘆。