怒火英雄也是抗戰(zhàn)雷劇、神劇嗎？導(dǎo)演毛衛(wèi)寧談戰(zhàn)爭(zhēng)戲如何避雷？

前幾年一些抗戰(zhàn)雷劇、神劇的出現(xiàn)，給這類(lèi)型劇帶來(lái)了很多副作用，其中最明顯的就是令觀眾產(chǎn)生排斥性，甚至殃及整個(gè)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型劇。因此，抑制過(guò)度消費(fèi)，戰(zhàn)爭(zhēng)戲創(chuàng)新都勢(shì)在必行。那么，在類(lèi)型設(shè)定好的前提下，該如何玩出花呢？

或許，將于9月上旬登陸江蘇衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視黃金時(shí)段首播的電視劇《怒火英雄》可以為電視人獻(xiàn)上一計(jì)——總導(dǎo)演毛衛(wèi)寧給出該劇的拍攝思路：以現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法處理抗戰(zhàn)題材。放棄在題材上的瘋狂獵奇，而是選擇在制作層面改變思路，創(chuàng)造差異性，可謂新的方向。同時(shí)，這也與毛衛(wèi)寧一貫的拍攝思路相得益彰，即“藝術(shù)創(chuàng)作一定要先解決創(chuàng)作者的有沒(méi)有，再來(lái)說(shuō)觀眾們的好不好，再好的故事文本也一定要有清晰豐富的視聽(tīng)手法來(lái)體現(xiàn)。”

創(chuàng)作背景的真實(shí)性?！杜鹩⑿邸芬凿N(xiāo)毒抗日為主題，這在國(guó)產(chǎn)電視劇范圍內(nèi)尚屬少見(jiàn)。編劇王成剛在闡述創(chuàng)作初衷時(shí)說(shuō)，“我看了很多關(guān)于那個(gè)時(shí)期日本‘毒華政策’的資料、紀(jì)錄片，且大多數(shù)是日方資料，因此這段歷史的真實(shí)性已毋庸置疑。同時(shí)，一定不能過(guò)度消費(fèi)抗戰(zhàn)、犧牲、尊嚴(yán)和歷史。”

殲仇滅敵怒火燒，莫忘英雄奪險(xiǎn)橋。戰(zhàn)爭(zhēng)戲的魅力在于傳奇性、動(dòng)作性、熱血性，因此這個(gè)類(lèi)型永遠(yuǎn)會(huì)被觀眾喜歡。但是，近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)戲卻每每陷入尷尬境地，甚至讓觀眾有點(diǎn)不敢看，因此總局對(duì)抗戰(zhàn)雷劇、神劇的監(jiān)管也在逐步加緊，對(duì)于如何讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)戲既有可看性，又避免雷、神，毛衛(wèi)寧說(shuō)，“戰(zhàn)爭(zhēng)戲首先有好的故事，有鮮明的人物形象，現(xiàn)在很多劇過(guò)多強(qiáng)調(diào)傳奇性，生編硬造一些離奇情節(jié)，這是創(chuàng)作方向的迷失。我覺(jué)得應(yīng)該腳踏實(shí)地的做，人物、故事都要落在實(shí)處，在目前環(huán)境下我們做好類(lèi)型戲永遠(yuǎn)會(huì)有觀眾，但不能消費(fèi)類(lèi)型。”

2012年，毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)旗》（又名《戰(zhàn)火青春》）播出，平均收視率2.134，可謂成績(jī)不俗，因此三年后原班人馬又創(chuàng)作了《怒火英雄》。不過(guò)，《怒火英雄》在第一部的基礎(chǔ)上也做了多方面的“升級(jí)”。“風(fēng)格是歡喜冤家沒(méi)有變，這是類(lèi)型劇的要求。升級(jí)其實(shí)是在大與小，高和低之間產(chǎn)生的。先從主角說(shuō)起，《戰(zhàn)火青春》是團(tuán)長(zhǎng)，《怒火英雄》是馬童；《戰(zhàn)火青春》是留過(guò)洋，《怒火英雄》是炸油條。其實(shí)就是想把人物壓得更小更低，讓一個(gè)本來(lái)跟戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)、在租界過(guò)著安穩(wěn)小日子的小人物因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)、鴉片被迫拿起槍跟日本人玩命。這樣的升級(jí)空間就比《戰(zhàn)火青春》更大，翻轉(zhuǎn)更猛烈，命運(yùn)更多舛。還有一個(gè)就是動(dòng)作戲：《怒火英雄》的動(dòng)作戲要比《戰(zhàn)火青春》多很多。”王成剛?cè)缡墙榻B。

而談及《怒火英雄》的觀眾人群時(shí)，編劇王成剛說(shuō)：“首先是喜歡男性題材的觀眾；其次這個(gè)戲有大量的歡喜冤家的元素，《戰(zhàn)火青春》已經(jīng)證明這樣的內(nèi)容的女性觀眾緣也會(huì)不錯(cuò)，這也是為什么保留‘歡喜冤家’的原因；最后就是我們認(rèn)真宣傳大家原來(lái)不太知道的‘毒華計(jì)劃’，這是個(gè)真實(shí)事件，會(huì)引起很多喜歡歷史的人看。”

現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)戲的最大作用就是銘記歷史，思考當(dāng)下。具體到《怒火英雄》，王成剛這樣描述它的意義，“大家更多了解1840年的那場(chǎng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，而對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的這段秘密了解不多，或者是被人有意忽視，拍這個(gè)戲就是提醒大家今年8月日本下水試航的航空母艦加賀號(hào)，用的就是當(dāng)年的名字，而日本在中國(guó)有組織的傾銷(xiāo)鴉片的總金額，有專(zhuān)家估算可以購(gòu)買(mǎi)十艘加賀號(hào)，我們不應(yīng)該忽略。”（來(lái)源：影視毒舌）