如果《28歲未成年》，那你丟失的那些時(shí)光還回得去嗎？

17歲的涼夏能夠穿越的力氣是來自于28歲的涼夏吃了那個(gè)魔法巧克力，可是每一次穿越的時(shí)刻只要5個(gè)小時(shí)。電影的這種劇情規(guī)劃，既完整展示了涼夏在不同年紀(jì)上有著不同的挑選，與此同時(shí)又表現(xiàn)了導(dǎo)演在作為女人所要進(jìn)行的敘說。

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能夠用文藝片《喊山》為比照，盡管這一個(gè)故事中心是一個(gè)神秘的女主，可是這一個(gè)女人的命運(yùn)都在一個(gè)男性的手中。無論是人販子還是山村男人，還有村里的鄉(xiāng)老，沒有一個(gè)不是站在自己的立場處理女主，但女主一向都是沒有辦法去抵擋這樣一種被男人操縱的命運(yùn)，只要在被迫的挑選好像在關(guān)于她來說愈加有利的是一種處理辦法?？墒顷P(guān)于男人來說，恰似品德沒有要求他們要恪守關(guān)于女人的尊重，而是能夠去站在自己的利益上去決定這一個(gè)女人的命運(yùn)。

在中國傳統(tǒng)的文明里，女人長時(shí)間被壓在這樣的環(huán)境中，并以此為規(guī)范來壓抑自己。在父權(quán)的文明中,他們一向都在著重婚姻和家庭關(guān)于女人有多么的不重要，男性才是最主要的，讓主體女人成為了一種陪襯品，處于一個(gè)被迫的位置。

在《28歲未成年》里本來的大涼夏好像被設(shè)定的也是這樣一個(gè)帶著舊社會(huì)思維的中國傳統(tǒng)女人，可是對她來說，貓糧先生也便是她的工作，可是婚姻意味著便是對這份工作的一個(gè)保障罷了。在原著里減少了貓糧先生的存在感，化解了男人權(quán)威的位置。可是在影片中，導(dǎo)演對涼夏的這一個(gè)人設(shè)進(jìn)行嘲諷，可是她沒很簡單的讓貓糧先生缺席男性的話語權(quán)，則是煞費(fèi)苦心腸規(guī)劃涼夏的另一段割裂人生，這樣一來也完成了女人講述這一部片子的主題。

在傳統(tǒng)的戲劇敘說事情中，愛情困局中女人挑選了一種看起來強(qiáng)烈的抵擋，那便是出走，在對這樣的行為多見的一種解釋便是：這世上根本沒有誰脫離了誰就過不了，女人要是總把期望放在別人的身上，尤其是寄托在男人身上，或許到頭來傷害的還是自己。只要往前看，道路上的風(fēng)景才會(huì)更好。

在《28歲未成年》里顯然是使用了上面講述的思維，28歲涼夏在17歲涼夏的帶動(dòng)下，重新把畫筆拿了起來，人也漸漸變得獨(dú)立，也走出了對貓糧先生的執(zhí)念。這個(gè)故事簡單告知了女人們：女人的幸福是要建立在自立的基礎(chǔ)上的，如果最開端從思維上就不能擺脫對男人的依靠，那么你所受到的傷害便是自討苦吃。

可是導(dǎo)演在處理涼夏割裂的狀態(tài)時(shí)，也不能避免的墮入了一個(gè)圈套，即使女人不能徹底脫離“愛情”。小涼夏的出現(xiàn)，盡管是讓她擺脫了對日子無奈的困境，然而又她再次墮入一種在兩性的觀感上來看都是在困難的品德困境中。如果對大涼夏來說貓糧先生的執(zhí)念是過錯(cuò)的，那小涼夏在對嚴(yán)巖的羈絆又何曾不是另一種過錯(cuò)。如果說女人在愛情的困局當(dāng)中不得不挑選脫離，然后再一次的墮入了另一個(gè)沒有結(jié)局的愛情困局，又或是愛情作為人生的抗議者，還是愛情作為工作的臣服者，那這一種是自相矛盾和自我割裂的狀況，是不是能反過來消化影片中原來飽滿的女人敘事呢？

當(dāng)然，這或許是作為一部商業(yè)的影片，《28歲未成年》一定是要對電影商場進(jìn)行一部分的退讓。相比照于父親把女人作為注視的個(gè)體，導(dǎo)演一向在極力將女人導(dǎo)演的思維放大化的連接影片當(dāng)中。期望導(dǎo)演能夠在未來把自己的敘事思維更充分地展示出來，拍出更好的敘事著作。

17歲的涼夏在面對愛情來臨的那一份感覺——第一眼就愛上了一個(gè)人的時(shí)分，不論和他在一同之后做什么那都是開心的，都是能夠做到的，這不就正是十七八歲時(shí)的你和我?？墒乾F(xiàn)已成年的涼夏在愛情里的柔弱，細(xì)膩的情感我們也都是有感同身受的，即使知道兩人現(xiàn)已回不到曾經(jīng)的姿態(tài)了，卻依然很小心腸呵護(hù)著你我的那一份愛，哪怕喊著不想分手，放低身份去求他不要走。在小涼夏與大涼夏分隔的時(shí)分，兩個(gè)人在水中緊緊的抱在一同不想分隔，其實(shí)是不想讓最開端的那些美好的回憶脫離自己！歌詞www.haolingsheng.com/geci/