山河故人劇情介紹

　　影片的靈感來(lái)自賈樟柯對(duì)于歲月與人與人間感情的思考。在他看來(lái)，有很多被忽略的感情值得被銘記，因此，他萌發(fā)了這個(gè)故事。影片已經(jīng)找到了3家出品方，包括西河星匯、MK2電影公司與上影集團(tuán)。在沒(méi)有具體時(shí)間安排的情況下，影片的全球發(fā)行安排還無(wú)法進(jìn)一步落實(shí)。北野武事務(wù)所也會(huì)加入影片的全球發(fā)行工作。

　　據(jù)介紹，賈樟柯已經(jīng)完成了山西外景地的考察，準(zhǔn)備接下來(lái)進(jìn)行澳大利亞的取景考察。這也是第一次，賈樟柯嘗試在鏡頭中展現(xiàn)未來(lái)。不過(guò)，賈樟柯強(qiáng)調(diào)，這不是一部科幻片，所謂“未來(lái)”只是時(shí)間上的意義。

　　當(dāng)天在場(chǎng)記者也抓住機(jī)會(huì)探一探本屆電影節(jié)賈樟柯評(píng)委的口風(fēng)。不過(guò)，賈樟柯絕口不談任何關(guān)于競(jìng)賽片的觀點(diǎn)，甚至連妻子趙濤也幫腔說(shuō)：“我們都是分頭看片的，也不會(huì)交流感受。”

　　曾經(jīng)在評(píng)審團(tuán)發(fā)布會(huì)上，拿戀愛(ài)打比方的賈樟柯心情不錯(cuò)。有記者提問(wèn)賈樟柯看外語(yǔ)電影是否有障礙，他開起玩笑：“我的英語(yǔ)過(guò)了4級(jí)，沒(méi)問(wèn)題。”對(duì)于電影中角色的命名問(wèn)題，他也透露，其實(shí)自己都是隨便取的，沒(méi)有特殊含義。“我都是從我高中同學(xué)錄里找名字，現(xiàn)在都快用完一遍了。”他笑著說(shuō)。

　　賈樟柯最新作品《山河故人》近 日正式在澳大利亞開拍。這是賈樟柯第一部海外取景的故事長(zhǎng)片，也是他的第一部英語(yǔ)對(duì)白電影。在2014年在戛納電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委期間，賈樟柯公布了《山河故人》的拍攝計(jì)劃。

　　賈樟柯的早期作品，藏著解讀中國(guó)20世紀(jì)八九十年代（那也是賈樟柯的青春時(shí)代）“小鎮(zhèn)文化”的豐富密碼。小鎮(zhèn)生活親切而枯燥，只有季節(jié)變遷給人帶來(lái)對(duì)于時(shí)間的感覺(jué)，迷茫而無(wú)賴的年輕人，憧憬著“出走”卻總難逃被困的無(wú)奈。趙濤飾演的角色，就像這次《山河故人》里的“濤”一樣，是“小鎮(zhèn)女神”，舞蹈教師的文藝氣息與世俗拉開適當(dāng)?shù)木嚯x，是小鎮(zhèn)青年心中自以為的“氣質(zhì)”。此外，鄉(xiāng)戲、葬禮等，都構(gòu)成“小鎮(zhèn)青年”的文化部分。賈樟柯懂“小鎮(zhèn)青年”，雖然“小鎮(zhèn)青年”這一如今中國(guó)電影市場(chǎng)的主力觀影群體不大看他為他們拍的電影。《山河故人》的第一段，是賈樟柯影像賴以成名的主題。令人感覺(jué)到不一樣的是，當(dāng)年不名一文的賈樟柯，身處其中，感同身受；如今，賈樟柯已是功成名就的著名導(dǎo)演，記憶就像罩著美化的濾鏡，小鎮(zhèn)青年的彷徨、無(wú)助與渴望，更多地成了濤與金生、梁子的情感糾葛。

　　還有符號(hào)，滿滿的符號(hào)?！渡胶庸嗜恕分械碾[喻、符號(hào)幾乎無(wú)處不在，從道具、細(xì)節(jié)、形式到劇情設(shè)置，處處是賈樟柯的良苦用心。電影放映到第45分鐘，《山河故人》的片名才在銀幕上出現(xiàn)，這種形式上的特別設(shè)置，令人印象深刻。很容易讓人留意的形式，還有銀幕播放比例隨著三段時(shí)間變化而從4：3變成16：9，后來(lái)又變成了全屏，啟發(fā)著觀眾思考形式背后更深層次意義。

　　到《山河故人》中的2014年，濤再也寫不出好歌詞，金生改名Peter，與濤離婚，帶著兒子Dollar 離開小鎮(zhèn)，從煤礦主變成了投資家，并準(zhǔn)備移民澳洲。身處當(dāng)下對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)照，讓第二段成為《山河故人》最為出彩的部分。手機(jī)變成觸屏的，玩牌在iPad上，車變成奧迪，生活的富足不僅沒(méi)有化解資源盲目開發(fā)等帶來(lái)的困境，反而帶來(lái)了剩女、破碎家庭、老無(wú)所依、城市化、離鄉(xiāng)、貪腐等社會(huì)問(wèn)題。馬航MH370事件等的展現(xiàn)，延續(xù)著賈樟柯在《天注定》中取材社會(huì)新聞的現(xiàn)實(shí)主義精神，體現(xiàn)了一名文化工作者的社會(huì)責(zé)任感。批判現(xiàn)實(shí)，《山河故人》絕不限于此。有場(chǎng)戲，濤的父親坐在小火車站等人，打盹著就沒(méi)有了呼吸，坐在旁邊的人注意到了他，摸了摸他的脈，雙手合十念經(jīng)超度。和很多戲份一樣，這也是一則見(jiàn)諸媒體的真實(shí)社會(huì)新聞，卻不再只是冰冷的批判，而有了人性的悲憫、救贖的溫度。

　　第三部分是未來(lái)，故事到了2025年，地點(diǎn)在澳大利亞，語(yǔ)言從山西話、普通話變成了英語(yǔ)，父子交流需要翻譯，Dollar依然渴望出走，經(jīng)歷了出走的金生身處異國(guó)，到頭來(lái)和小鎮(zhèn)老頭沒(méi)什么兩樣，合法擁有了很多槍，卻沒(méi)有一個(gè)敵人。純英文對(duì)白、未來(lái)感，這些都不是賈樟柯的強(qiáng)項(xiàng)。第三部分有趣在安排了一段驚世駭俗的忘年戀，董子健飾演的Dollar和張艾嘉飾演的移民教授，相擁躺在床上，討論著回陌生的汾陽(yáng)找十幾年未見(jiàn)的母親濤。兩名演員在年齡上相差近40歲，突兀的“戀母”設(shè)置，凸顯的是母體命題。片中，一個(gè)背著關(guān)公大刀的人物形象，成為兒童、少年、青年，僅以符號(hào)的方式，行走在三段不同年代的故事中。但是，時(shí)間不會(huì)改變?nèi)魏问虑椋瑑鹤优c母親、游子與故鄉(xiāng)、出走與回歸，在快速的時(shí)代變遷中，擁有更多自由的人們，面臨著無(wú)根的窘境，內(nèi)心比任何時(shí)候都渴望回歸。

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