無人區(qū)劇情介紹

　《無人區(qū)》，是一個(gè)近年來國內(nèi)比較少見而且成功的西部公路片。一個(gè)律師遠(yuǎn)赴戈壁，為盜獵者辯護(hù)成功，因盜獵者無法支付律師費(fèi)用，律師開走了盜獵者裝有盜獵鷹隼的汽車，盜獵者讓殺手去追殺律師，途中遇到了一系列黑色幽默而又無比沉重的事情，生動刻畫了無人區(qū)內(nèi)各色人等泯滅人性追逐利益的丑惡嘴臉，殘酷的經(jīng)歷終于讓律師重新找回人性，用自己生命阻止了鷹隼非法交易并救出舞女。

　　影片開頭的旁白講述了兩只猴子的故事，“猴子想吃樹上的桃子，卻要避免被老虎攻擊，所以兩只猴子決定合作，一只上樹摘桃，一只地下放哨，樹上的保證要給樹下的一半的桃子，樹下的保證不擅離職守為樹上的放好風(fēng)。于是，兩只猴子變成了猴群，最后猴群變成了人群。人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”這段旁白講述的就是整部劇想表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)也為“人”賦予了本劇所特有的定義：動物都會有趨利避害的自然屬性，而動物要成為人，必須要有兩個(gè)人相互信任的社會屬性，要能夠?qū)⒑蟊撤判慕唤o對方同時(shí)又能夠真心為對方服務(wù)，否則，人不為人。

　　無人區(qū)講述的就是這么一個(gè)廣袤戈壁中無“人”的故事，一個(gè)純粹的只有動物在追逐各種利益——與他人無益甚至有害的利益——的故事，劇中所有的人都無法成為那兩只猴子，遑論為人！寧浩是在用沒人性的方法來講述人性。

　　律師和盜獵者不是那兩只猴子。當(dāng)盜獵者問律師“或許我是真的要撞他呢”時(shí)，律師冷漠的回答“這與我無關(guān)”，律師只是在追逐為盜獵者贏回自由后獲得的酬金；而當(dāng)律師開走了他那輛裝有鷹隼的車時(shí)，盜獵者毫不猶豫的派出殺手去殺律師，他要的只有鷹隼給他帶來的高額報(bào)酬。

　　盜獵者和殺手不是那兩只猴子。盜獵者開車撞向警察時(shí)，根本沒有考慮到同在車中的殺手的安危，他要的只是車中的鷹隼；殺手在從律師手中拿回鷹隼后，也同樣將盜獵者拋諸腦后，而徑直去往販賣鷹隼的地方。

　　夜巴黎老板跟舞女不是那兩只猴子。老板只是利用舞女來賺錢，根本沒有把她當(dāng)人看；舞女每時(shí)每刻都在編著各種謊話，希望客人把她帶出這個(gè)她被賣來的地方。

　　盜獵者和鷹隼販子不是那兩只猴子。他們之間只有販賣鷹隼的利益關(guān)系，沒有絲毫的信任，在被律師挑撥后，就能夠輕易刀槍相向。

　　律師跟舞女也不是那兩只猴子。舞女只是想利用律師逃走；而律師帶走她是為了不讓自己“撞死”殺手的事情被別人知道。但是，當(dāng)舞女掏出自己多年來靠跳舞和賣身獲得的錢，求盜獵者不要?dú)⒙蓭煹臅r(shí)候；律師說他不喜歡和動物在一起，尤其是馬，當(dāng)他跨上馬背，奔向營救舞女的路上的時(shí)候，他們成為了那兩只猴子。最后，當(dāng)盜獵者開著油罐車沖向舞女，律師義無反顧的掏出火機(jī)，與盜獵者同歸于盡。“人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”是火最終讓律師的靈魂得以升華，他終于成為了人，旁白的黑色幽默，卻讓人只能沉思，無法開懷。

　　劇中，盜獵者多次表示，想和律師成為朋友?？墒锹蓭煻纪窬芰?，“我和你還是不一樣的”，“你不會明白的，因?yàn)槲覀儾灰粯?rdquo;；盜獵者最后也承認(rèn)了這一點(diǎn)，“你是吃素的，我是吃肉的”。劇中不止一次提到，律師是吃素的，而且不喝酒。其實(shí)他們都是吃肉的，從當(dāng)盜獵者答應(yīng)把車給他的時(shí)候干了一杯酒，律師雖勉強(qiáng)卻也一飲而盡就可以看出來，在追逐利益這方面，律師和盜獵者是一樣的。只是律師也吃素，盜獵者只吃肉罷了。吃素和吃肉抽象出來，就是人的社會屬性和自然屬性，他們都有著最原始的追逐利益的本能，盜獵者只有這點(diǎn)動物的本能，而律師多的那一點(diǎn)點(diǎn)吃素，則是他潛意識里尚未熄滅的一絲人性。沒有這絲人性，最終他也不會升華為人。

　　劇中還有一處黑色幽默，那就是律師多次提到“我要上頭條了”，四年前拍攝的電影竟然與當(dāng)前比較熱議的“頭條”話題撞車，倒也在觀影中徒增了不少樂趣?？墒牵儆哪彩呛谏?，律師不同時(shí)段說出的“我要上頭條了”正是見證他自己逐漸從動物轉(zhuǎn)變?yōu)槿说倪^程——開始是為盜獵者打贏了幾乎不可能的官司而企盼名利雙收，到最后為阻止鷹隼交易救出舞女而犧牲自己。

　　故事的最后，警察帶著舞女離開了無人區(qū)，舞女最終成了舞蹈助教。結(jié)局似乎是要喚醒人性的美好，可是如此陽光的結(jié)局卻顯得如此突兀，與全劇整體的黑色風(fēng)格也是格格不入。筆者根據(jù)寧浩《瘋狂》系列、《黃金大劫案》等影片一貫的黑色風(fēng)格妄自揣測一下，其實(shí)警察在律師拉起手剎導(dǎo)致翻車的時(shí)候已經(jīng)死了，舞女在油罐車爆炸的時(shí)候也與律師一起走了。無人區(qū)內(nèi)所有的“人”都死了，無人區(qū)最終成為了名副其實(shí)的無“人”區(qū)，或者說一開始這里就不曾有人吧，中間重拾人性的兩個(gè)人也隨即煙消云散了。這從片名“無人區(qū)”三個(gè)字的表現(xiàn)形式上或許也可見一斑，其中只有“人”字是陰文，是沒有的。這段多次審核后加上的結(jié)局可能是寧浩故意給大家開的一個(gè)玩笑，用這種浪漫主義的手法，來表現(xiàn)出人性最終是變好的，雖然格調(diào)上去了，但總有狗尾續(xù)貂之感，將黑色的表現(xiàn)手法、用沒人性來講人性的深沉打破了。而據(jù)說故事開頭那個(gè)總領(lǐng)全劇的旁白也是后來加上的，是在為全劇定一個(gè)格調(diào)，避免全部揭示人性的黑暗而造成不好的影響。如果確實(shí)是出于這種考慮的話，那么真的是想太多了，當(dāng)律師扔出打火機(jī)的一刻，油罐車的爆炸火焰已經(jīng)將律師和舞女兩個(gè)人的靈魂升華了。

　　一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特，想弘揚(yáng)什么未必非要擺在面上，電影本不是教科書，它需要給觀眾留有更加深邃的想象空間。觀眾能讀懂什么就是什么，刻意拔高，反而膚淺了，或許最難過、最痛苦的，卻是寧浩自己吧。

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