《第十一回》陳建斌自導(dǎo)自演的電影

添加時(shí)間：2022-01-27 13:33:15 標(biāo)簽：第十一回

第十一回電影臺(tái)詞如下：

在落日的余暉下，我們看到一輛拖拉機(jī)在艱難的行駛著。

大白天，你們?yōu)槭裁疵摿搜澴樱銈兊降自诟墒裁础?/span>

我要你們快活，我要你們狗命。

舞臺(tái)_上的他和日子中的他，完全不是一-回事兒。

你的莊嚴(yán)，早就被殺人犯那三個(gè)字給掠奪了。

材料拓寬：

陳建斌自導(dǎo)自演的電影《第十一回》，運(yùn)用鏡像原理展示荒唐的戲劇。日子中的鏡子和監(jiān)視器，都展示人物的部分表情，好比現(xiàn)實(shí)主義。而話劇的排演過程以及運(yùn)用的紅布、拖拉機(jī)等道具，則是鏡像中的戲劇，展示真實(shí)與虛構(gòu)、人物與人物、主我與客我的AB面變形關(guān)系，可以說是先鋒（魔幻）主義。但筆者卻認(rèn)為，這種創(chuàng)新手法叫好不叫座，由于臺(tái)詞嚴(yán)肅冗長(zhǎng)細(xì)碎，過分書面化的言語，使得觀眾很簡(jiǎn)單出戲。

點(diǎn)評(píng)：

馬福禮三次站在二手家電的柜臺(tái)前，看著十幾個(gè)屏幕中的自己。尾字幕問候莎士比亞契訶夫等人。馬福禮一家人坐在餐桌前各懷心思地吃飯。片尾拖拉機(jī)上刻的結(jié)婚證，下起血雨的舞臺(tái)。

那刻在底盤上的結(jié)婚證，雋永得比任何婚禮上的海誓山盟都來得更加浪漫，在血雨中提醒著銀幕前的每一一個(gè)觀眾：大膽追求歸于自己的人生美好。

在商業(yè)大片占干流的當(dāng)下，能在電影院看到這樣一部回歸電影言語本身，乃至回歸戲劇的影片，實(shí)在難得，且看且愛惜。所謂電影的形式感，就是大量運(yùn)用風(fēng)格化的視聽言語，用鮮明的電影創(chuàng)作技法進(jìn)行表達(dá)。沉重的拖拉機(jī)就像馬福禮心中的一個(gè)執(zhí)念，是越來越承受不住的生命之重。

一方面，一種聲響讓他一直保有一份信仰，所以他不斷重復(fù)信仰，堅(jiān)持昭雪；另一方面，屁哥又不斷讓他放下，不要再打擾死者，從此擺脫。氣球的輕與拖拉機(jī)的重，是兩股力氣，拉扯著既想過安靜日子又想討一個(gè)說法的馬福禮。但這兩件事無法兩全，就像當(dāng)年他面臨拖拉機(jī)剎車案的挑選，是要面子仍是要本相。

一方面，一種聲響讓他一直保有一份信仰，所以他不斷重復(fù)信仰，堅(jiān)持昭雪；另一方面，屁哥又不斷讓他放下，不要再打擾死者，從此擺脫。氣球的輕與拖拉機(jī)的重，是兩股力氣，拉扯著既想過安靜日子又想討一個(gè)說法的馬福禮。但這兩件事無法兩全，就像當(dāng)年他面臨拖拉機(jī)剎車案的挑選，是要面子仍是要本相。

胡昆汀和賈梅怡之間有愿望，就如當(dāng)年具有真愛的李建設(shè)和趙鳳霞，所以電影中屢次體現(xiàn)兩人借排練經(jīng)過紅布進(jìn)行深入交流，乃至兩人最后別離扮演了李建設(shè)和趙鳳霞、馬福禮、金財(cái)鈴、金多多等人也有愿望，但他們的愿望要么現(xiàn)已被日子磨平，要么是被渣男騙，所以他們出場(chǎng)時(shí)的赤色大多來源于環(huán)境光，沒有物化成那塊紅布。

最后馬福禮淋在血雨中，好像象征著他心中那個(gè)執(zhí)念隨著這場(chǎng)雨流走，終于放下。

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