《第十一回》三十年前的一樁殺人案，被市話劇場(chǎng)拿來翻拍

添加時(shí)間：2022-01-27 13:37:18 標(biāo)簽：第十一回

一個(gè)用結(jié)婚來賞罰自己，一個(gè)用不結(jié)婚來賞罰自己。電影圍繞馬福禮在多年前有沒有殺死李建造、趙鳳霞打開，讓人感到年代下的愛情是多么艱難。

三十年前的一樁殺人案，被市話劇場(chǎng)拿來翻拍，這樣的舊事重提讓殺人案中的主角“殺人犯”馬福禮的日子再度掀起波瀾，他一邊與話劇團(tuán)的導(dǎo)演胡昆汀羈絆修正劇本問題，一邊尋覓律師還自己潔白。

除此之外，他還要忙著調(diào)解母老虎妻子與背叛女兒一觸即發(fā)的聯(lián)系，日子給了他多記重錘，壓得他無法呼吸。時(shí)隔多年，馬福禮能否昭雪，還自己潔白？危如累卵的家庭聯(lián)系能否被拯救？人生如戲，請(qǐng)軍入席。

一、難產(chǎn)的藝術(shù)

1.藝術(shù)源于日子，高于日子

話劇團(tuán)的年青男導(dǎo)演胡昆汀正在排練話劇《剎車殺人》，這臺(tái)話劇改編自30年前的一樁拖拉機(jī)殺人案。

一般來講，寫這臺(tái)劇本是件很簡單的工作，但胡昆汀卻遇到了一個(gè)又一個(gè)困難。在他排練期間，他的舞臺(tái)不斷有人闖入，他的劇本一次又一次被強(qiáng)制篡改。從胡昆汀身上發(fā)生的事，咱們得以幻想出當(dāng)下社會(huì)上創(chuàng)造者普遍面臨的窘境。

第一個(gè)闖入者是當(dāng)年拖拉機(jī)殺人案中的“殺人犯”馬福禮。他的說辭很簡單：我沒殺人，你們按照我說的改改？兩頭對(duì)話的場(chǎng)景，非常富有象征意味。

一邊是藝人，坐在舞臺(tái)上；一邊是馬福禮，坐在低人一頭的臺(tái)下，中心隔著疏離的距離。簡直把“藝術(shù)源于日子，高于日子”這句話，生動(dòng)形象地搬到你的眼前。

很顯然，馬福禮并不吃這套，也不管他什么藝術(shù)不藝術(shù)。在他看來，你們演的是“我”，我就有權(quán)利指手畫腳。這難免讓人咂舌，假如每個(gè)原型人物都保有藝術(shù)作品的最終檢查權(quán)，還提什么創(chuàng)作自由？

在這之后的闖入者是狠人物。先是死者的弟弟急匆匆趕來，直接將二十萬元錢扔在桌上，要求改戲；緊接著是市領(lǐng)導(dǎo)巡視，對(duì)劇中思想影響欠好的內(nèi)容表明不滿，提出若干條修正意見。這樣接踵而來的打斷排練，要求修正劇本，進(jìn)一步將藝術(shù)的獨(dú)立性狠狠抹殺。

經(jīng)過了這些動(dòng)亂，話劇團(tuán)內(nèi)部也亂成了一鍋粥，大家都覺得這場(chǎng)戲演不了了，藝人開端罷演，職工開端鬧事，連領(lǐng)導(dǎo)都開端相互甩鍋，玩起了“踢皮球”大戰(zhàn)。讓這臺(tái)藝術(shù)劇本在一次次被迫偏離藝術(shù)本身之后又經(jīng)歷停工，徹頭徹尾地淪為一場(chǎng)鬧劇。

為何會(huì)開展成這樣？由于在所有人眼中，藝術(shù)便是可有可無的東西。心情好時(shí)看個(gè)劇聽個(gè)曲，心情欠好時(shí)誰會(huì)管藝術(shù)是什么，誰會(huì)為了一個(gè)虛無縹緲的藝術(shù)丟失自己利益？它僅僅空有一個(gè)官樣文章的姓名，對(duì)大部分人來說，比較真金白銀、事業(yè)宦途，它什么都不是，比較能夠看得見摸得著的物質(zhì)，藝術(shù)，隨時(shí)能夠被利用，被忘記，乃至被獻(xiàn)身。

更讓人唏噓的是，那個(gè)年青的，本來前途一片光明的青年才俊導(dǎo)演胡昆汀，由于個(gè)人瑣事被封殺，但這部命運(yùn)多舛的話劇最終還是公演了，價(jià)值便是胡昆汀必須拋棄“導(dǎo)演署名”。他同意了，剪掉了藝術(shù)長發(fā)，就如閹割掉自己的藝術(shù)抱負(fù)，以一個(gè)屈服于世俗的形象泯然眾人。

二、慢慢隱秘的本相

1.難以抵達(dá)的本相

讓咱們把眼光從藝術(shù)拉回實(shí)際，這部電影實(shí)際上也一起在敘述“本相的難以抵達(dá)”。關(guān)于三十年前的殺人案，電影中給出了四個(gè)截然不同的故事版本。

一個(gè)是官方記載，記載大致如下：拖拉機(jī)在斜坡上發(fā)生毛病，駕駛員李建造和馬福禮的妻子趙鳳霞鉆到車底下修理，趁機(jī)在車底暗送秋波，被馬福禮發(fā)現(xiàn)，肝火之下，他松開腳剎，致使二人殞命。

此官方記載看似條理清晰，但略微細(xì)想便能發(fā)現(xiàn)情理上的縫隙。偷情既是見不得人的工作，即使再情濃之時(shí)，略微有點(diǎn)理智的人也不會(huì)在這種狀況場(chǎng)合下偷情。這點(diǎn)真實(shí)令人費(fèi)解。

隨著案子被呈現(xiàn)在群眾視野中，知情人紛紛呈現(xiàn)，泄漏此案子的隱情。首要上臺(tái)的便是案子主人翁馬福禮，他否認(rèn)自己殺人，稱一切都是一場(chǎng)意外。

接下來上臺(tái)的是李建造的弟弟屁哥，在他嘴中的馬福禮依然是殺人犯，只不過作為弟弟，他嘴中的“奸夫”李建造儼然成了無辜的受害者，他稱哥哥的越軌行為是出于趙鳳霞的勾引。

最終是趙鳳霞的表姐，她的嘴中李建造和趙鳳霞又成了一對(duì)被離散的苦命鴛鴦。敘述了他們的誠心相愛。

綜上所述，“所有人都根據(jù)著自己知道的一點(diǎn)信息，對(duì)同一個(gè)故事做著對(duì)自己有利的，自私的論述”。而真實(shí)的故事在他們良莠不齊的描繪中被蒙上了面紗。

在這個(gè)“偷情被抓當(dāng)場(chǎng)被殺”事情中，拖拉機(jī)，就像是一塊遮羞布，影片最終，馬福禮站上話劇舞臺(tái)的那一刻，在那臺(tái)寒酸拖拉機(jī)的底部，他終于得以揭開前史的面紗，親自看見這個(gè)讓他羞恥的事情的本相。

三、身份焦慮

1.“我”究竟是誰

在這個(gè)販賣焦慮的年代，很多人存在于藝術(shù)和實(shí)際的間隙中，既夠不著藝術(shù)，又不愿屈居實(shí)際，承認(rèn)實(shí)際的自我。這部影片最中心的表達(dá)其實(shí)便是藝術(shù)與實(shí)際的聯(lián)系。影片借青年導(dǎo)演胡昆汀之口，敘述了一套扮演理論。

大致講的是關(guān)于藝人來講，有兩個(gè)“我”，一個(gè)是“本我”，一個(gè)是“理性的我”。戲中就要將自己變成“理性的我”，而只要自己知道，“我”究竟是誰。

這樣的聯(lián)系就像是人在照鏡子，像一種鏡像聯(lián)系，日子中這種鏡像聯(lián)系無處不在，就像本相和故事的聯(lián)系，原型事情和藝術(shù)作品的聯(lián)系等等。而假如日子是這樣一臺(tái)話劇，日子的環(huán)境就如同是話劇舞臺(tái)。

咱們?cè)撛趺唇缍ㄗ约旱娜宋?，怎么界?ldquo;我是誰”，這是自主的行為，也是主觀的印象。

2.“有擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H”

前面說到認(rèn)識(shí)“本我”，影片中的馬福禮便是典型的沒有認(rèn)識(shí)真實(shí)自我的模范，他歷來都不清楚自己在日子中的人物，一直都是其別人替他做著界說。律師鼓動(dòng)他做個(gè)“討回莊嚴(yán)的強(qiáng)者”，屁哥勸他當(dāng)“四大皆空的修行人”。面對(duì)著別人給他帶上的不同的帽子，他無力拒絕，無從選擇。

正如劇中的一個(gè)鏡頭中的他面對(duì)著監(jiān)視器中無數(shù)個(gè)屏幕投射的自己，高矮胖瘦，面色紛歧的自己時(shí)，讓馬福禮感到陣陣暈眩。這一起也投射出他的日子中的自己，歷來認(rèn)不清楚自己，在別人嘴下存活的馬福禮無疑是中年男人中的悲哀模范。

在外如此，回到家里馬福禮也沒有找到歸于他的莊嚴(yán)，妻子在家扮演著“母老虎”的人物，女兒則是“背叛少女”，只要他在這個(gè)家像是個(gè)可有可無的存在。正如同在照鏡子一般，女兒和妻子在鏡子中都有自己或好或壞的成像，而馬福禮卻沒有。

他除了一副毫無主見的軀體，在思想他并沒有自我。他找尋不到自己存在的意義，乃至想以一張“逝世證明”來否定自己的存在，試圖摘掉“殺人犯”的帽子，還女兒一個(gè)潔白的家世。

讓人覺得反轉(zhuǎn)的是，正是這個(gè)偏激的“自殺行為”讓他的繼女承受了他，讓他具有了一個(gè)嶄新的身份——一個(gè)真實(shí)意義上的父親。名義上的不算，只要女兒發(fā)自內(nèi)心地承受他，才干算是一個(gè)父親。正因如此，在日子這個(gè)大舞臺(tái)上，馬福禮找到了自己的定位，重獲重生。

結(jié)論

人生如戲，戲如人生。姜文曾在采訪中說過：“過了四十歲，才突然意識(shí)到自己在日子中有無數(shù)人物，可是究竟哪個(gè)層面的‘我’才是真我。”當(dāng)想不清楚這個(gè)問題的時(shí)候就會(huì)開端焦慮，這之后就有了《太陽》的創(chuàng)作。而陳建斌人到中年，或許也是有了同樣的焦慮，因此有了這部電影的誕生。

這部電影在信息量上能夠說是巨大，而陳建斌卻奇妙地將各條頭緒相融合，自圓其說，這便是這部影片的難得和奇妙之處。劇中橫跨了小說，電影，戲曲三個(gè)前言，構(gòu)成對(duì)日子的三重鏡像。

日子不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。關(guān)于大多數(shù)人而言，冗雜瑣碎之事在日子中占有大部分人物，但咱們?nèi)匀荒軌驈倪@些冗雜瑣碎之事中找到歸于自己的美好。這個(gè)電影其實(shí)想告知咱們：人生本來便是一場(chǎng)戲，其中的每個(gè)人都是藝人，除了演技最重要的便是找準(zhǔn)本身的人物，并且好好發(fā)揮。

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